译者：易二三DSC第一季高清
校对：覃天
安吉丽娜·朱莉身着纱质白色太阳裙，踩着凉鞋，手捏一壶花卉茶，走进她位于洛杉矶洛斯费利兹的红木镶板餐厅，死后随着三只大狗。当今是八月中旬，朱莉行将作念一件她多年未作念的事情——前去一系列电影节宣传她的电影。
《玛丽亚》是帕布罗·拉雷恩导演的最新列传片，朱莉在片中饰演歌剧天后玛丽亚·卡拉斯，该片将在威尼斯、特柳赖德和纽约接踵首映；而朱莉把柄亚历山德罗·巴里科2002年的演义自编自导的构兵电影《不流血》将参增多伦多电影节，她本东谈主还将于9月8日选择该电影节的致意奖。
网飞将认真在好意思国刊行《玛丽亚》，《不流血》还在寻找刊行商，这两部影片标识着49岁的朱莉在多年来主要专注于护理6个孩子（他们如本年事从16岁到23岁不等）之后，重来电影界。朱莉动作导演的上一部影片是2017年的《他们先杀了我父亲：一个柬埔寨女儿的回忆录》，而她动作演员的最近一部影片则是2021年的漫威电影《不灭族》。
《不灭族》
这些影片在某种进度上都终点私东谈主，以至于批驳起来会让东谈主些许不巩固，《玛丽亚》聚焦于一位被我方的形象所控制的偶像，朱莉花了六个多月的时候学习如何像这位多情善感的女高音颂赞家相同颂赞、呼吸和步辇儿。
该片的故事发生在1977年的巴黎，也即是卡拉斯人命的终末时光，她在离开舞台多年后试图再行顺耳众颂赞——听众曾因不心爱她的歌声而对她大发嘘声，并因她的本性而将她称为「母老虎」。拉雷恩说，与卡拉斯相同，「安吉丽娜也有很强的神秘感。我认为她王人备可以演好这个寻找自我的女性脚色。」
《不流血》由萨尔玛·海耶克和德米安·比王人尔主演，两东谈主的脚色因年青时的创伤事件而结缘，该片纪念了朱莉动作导演反复挖掘的主题：打破的影响（在这部电影中，打破的影响并未被明确施展）。动作一位母亲和曾去过百姓营和战区的积极行动家，朱莉对这一主题有着浓厚的风趣。
《不流血》幕后像片
朱莉当今的家是一座为塞西尔·B·戴米尔建造的好意思式艺术豪宅，绿树成荫，是她在2016年与布拉德·皮特仳离后买下的。院子里一栋高耸的树屋就像是她在浩荡铁门内养育悉数这个词家庭的标记。她说，树屋建得太高了，因为「我从不恐高」。
在拍摄了两部如斯逼近自己经验的电影之后，朱莉正在三念念尔后行如何批驳这些经验。她拒却批驳皮特，也不肯谈及20岁的男儿帕克斯最近发生的电动自行车事故，只暴露他正在康复中。在漫长的午后时光里，当她的爱犬在她脚边轻声打鼾时，朱莉会就一些话题——比如再行发现我方的声息——坦率地敞昌盛扉，而就另一些话题划出明晰的界限。朱莉说：「在曩昔的好莱坞，你好像可以在私行觉扬得比较解放，让作品来为你在公众眼前话语。当今，咱们与不雅众的关系变了。我正在死力顺应什么是可以共享的。」
《玛丽亚》
问：你参加电影节的日程安排得很满。在完成这两部影片之后，你是否能够静下心来享受当下？
朱莉：我延续不可。我很早就进了这一转，一运行只是为了帮姆妈付账单。我偶然很心爱作念别称艺术家，也有过以为在这个行业十分不适的时候。我但愿能够与它设立一种新的关系。
问：玛丽亚·卡拉斯的故事的什么地点诱惑了你？
朱莉：给我少许时候，因为这是我第一次谈起她。拍完戏之后，我主动地抽离了出来。当下的感受太过热烈，是以我就退得远远的。从那以后，我再也莫得唱过歌或批驳过她。这样的经验对我来说并未几，但这一次真实让我深陷其中。我敬佩，动作女性，咱们之间有许多相似之处，但最不昭彰的少许是，我省略情咱们是否都能缓慢地成为一个公世东谈主物。这份责任背后有一种压力，而不单是是乐趣。
我心爱创作，她心爱唱歌，但偶然会有一些其他的事情夺走这种容或，改动这种体验。她所经验的一切终点深沉。当她无法成为听众想要的姿色时，他们就会咄咄逼东谈主。他们终点不友善，她也因而职守了许多创伤，同期也极其死力地唱歌。我运行简直地良善她，并但愿敷陈这个故事。
一运行，唱歌对她来说只是为了糊口。「这是你应该作念的，以奉养这个家或为咱们得益。这即是咱们对你的要乞降盼望。」她说，她对音乐的立场是，你找到作品，然后守护、守护再守护，王人备按照作曲家写的去唱。你不要擅自添加任何东西。也不要太过动情。你要按照条目精准地完成作品，然后给它注入人命，找到它的本真。
问：这与你动作演员的准备责任比拟有何不同吗？
朱莉：我也不知谈我方作念了什么准备。我也曾开打趣说，当我以为我需要一门实用的妙技时，我就去上遨游课，因为我的特长似乎即是心情化。那是在我作念导演之前，那时的心态延续是「我到底该怎么作念？」对我来说，如若有东谈主笑了或者有共识，那即是一种简直的疏导。我想她也有这样的经验，这也可能即是为什么当她被拒之门外并受到膺惩时，会如斯伤心。
问：在第一场戏中，玛丽亚在多年莫得献艺之后与一位钢琴家一齐排演——你正准备张嘴运行演唱，那一刻，你的脸上掠过一点引东谈主注主义阴雨面孔。那一刻你在想什么？
朱莉：你想知谈我悉数的私东谈主机密吗？
问：这算是私东谈主机密么？
朱莉：我把她的灾难形成了我个东谈主的灾难，是以这虽然口舌常私东谈主的。我花了几个月的时候学习唱歌，然后上意大利语课，学她的声线，学她作念的悉数这些事。你要尽全力作念到准确无误。我致使提议每个东谈主都可以去上一堂歌剧课。我认为，咱们每个东谈主都可能有活着却从未用尽全身力气高声颂赞的感受——这很可怕，况兼很少有东谈主让咱们这样去作念。在生活中，咱们很少被条目成为咱们所能成为的东谈主，也很少被条目去感受咱们所感受到的一切。
问：刚巧相悖。咱们老是被陈诉要治理。
朱莉：没错。上第一堂课我就哭了。我感到伤心、局促。这是一种奇怪的躯壳响应。我站在那处，本分说：「好，感受你的躯壳里。深吸联贯，把悉数的心情都开释出来，伸开嘴，让声息从内心发出来。」就在那时，我的心情变得终点横蛮。你会发现咱们有何等压抑我方的灾难。咱们的声息会变得紧绷，肩膀会变得高耸，致使会肚子痛，而咱们的这些响应在某种进度上对咱们是一种保护。最逶迤的事情是再行感受，再行呼吸，再行以这部电影所条目的时势敞昌盛扉，而我照旧很久莫得这样作念了。也许你在我脸上看到的即是这种嗅觉。要感受一切，感受她在舞台上所要作念的一切......歌剧需要你全身心性干与。毫不可刖趾适屦。
问：你也不是一个会刖趾适屦的东谈主。你和玛丽亚·卡拉斯在这少许上很相似。你一直都不是一个浅尝辄止的东谈主，对吗？你延续投身其中。
朱莉：我以为我的瑕疵在于，我不知谈如缘何另一种时势去作念。许多时候，我真但愿我方知谈。我但愿知谈如何静下来，缓慢下来。我一直在上前冲，这种心情并不老是好的。岂论好坏，我都是一个感触很深的东谈主，亦然一个神经明锐的东谈主。因此，当我长远感受到什么的时候，我就会跳起来。我会嗅觉我方还活着，或者我与我方内心的真实重复。我想，在咱们的生活中，咱们都有过与我方简直的内心相契合的时候。咱们都知谈这些技巧。平淡，如若咱们在这些时候倾听我方，咱们的前路就会越来越澄莹。而当咱们在忌惮或压力下作念出决定时，咱们就会走上一条迥然相异的谈路。这可能口舌常具有禁闭性的。
问：在米兰的斯卡拉大剧院拍摄的嗅觉如何？
朱莉：这是一次灵魂出窍的体验，因为我不常唱歌。以前在某段情谊中，对方很颓唐我唱歌。是以我以为我方真实不会唱歌。我上过戏剧学校，是以很奇怪那段经验对我的影响如斯之深，我可能潜移暗化地选择了阿谁东谈主的不雅点。自后，我克服了许多逶迤才又运行唱歌。我还发现我方是个女高音。我一直以为我方的声息很低千里。我曾向颂赞教导本分先容说我的声息比较低千里，但他回复：「不，你其实是个女高音。」可能是发生了什么事。当你在生活中经验不同的事情时，你的声息就会随之发生变化。听到那句话时我很惊骇。这太奇怪了。
在学习唱歌和享受唱歌的历程中，我终点害羞。帕布罗最运行拍的即是影片开头的超等特写镜头，因为咱们可以很便捷地清空悉数这个词空间。我的男儿们（马多克斯和帕克斯）也在那处，但里面险些莫得东谈主，因为唱歌剧即是要高声。天知谈我吃了若干颗润喉糖，整天今夜地排演。运行时我终点焦虑，我不想让责任主谈主员失望。咱们在希腊的剧院或教堂里试戏的时候，我心想，「哦，外面有东谈主吗？他们在街上能听到我的歌声吗？」这个阶段之后，就形成了，「好了，当今咱们得多找些东谈主来拍更宽的镜头，咱们需要找些不雅众群演。」就这样，场所不停扩大，直到咱们在斯卡拉大剧院开机。斯卡拉大剧院是一切的着手，这需要悉数这个词剧组和悉数不雅众的参与。这其实超出了我的得志范围，我都快晕曩昔了。除了纵身一跃，干与其中，我别无选择。而那终末一层的扮演是我所擅长的——她的灾难和轻易的心扉表达。
问：你有什么门径在一天拍摄轨则时开脱这种压力或焦虑吗？
朱莉：我为东谈主母亲照旧 23 年了。成为母亲的最秘要之处在于，你不是我方生活的中心。因此，当你离开片场时，你某东谈主的某些事情需要去专注。这才是你简直的生活。你的真实天下。这才是你的全部。
我从来莫得因为专注于某件事而不允许家东谈主在场，我不是那样的东谈主。我的孩子们可以爬到我身上，也可以来看我。他们能和我一齐参加《玛利亚》的拍摄真实很弥留。当我面孔千里重的时候，他们会过来给我一个拥抱或一杯茶。这可能亦然最灾难的事情之一——平淡情况下，当我表达那么大的灾难时，都不会当着孩子们的面。你会想对孩子们避讳你所承受的灾难和哀悼。我想这是他们第一次听到我这样哭。这种心情线路平淡是在我独自沉迷的时候。
问：马多克斯和帕克斯也在这个剧组责任，是吗？
在线成人影片朱莉：对，他们两个都在剧组里。马多克斯主要作念些助理导演的责任。他们照旧进过许屡次剧组了，我以为这对他们来说很顺应。帕克斯倾向于拍剧照，帕布罗也终点观赏他。
问：你为什么隔了这样久才又运行扮演或导演？
朱莉：我需要多在家陪陪孩子。
问：是什么让你以为可以重返责任岗亭了？
朱莉：他们都长大了一些，越来越颓废。不那么需要我了，是以我可以离开一段时候。他们也练习到可以和我一齐责任了。这是咱们生活中的一个新阶段。我很欢悦他们每天都能越来越颓废。
问：演义《不流血》诱惑你的地点是什么？
朱莉：我心爱那些归并东谈主类复杂性的作者，他们不试图施展注解这些复杂性，也不试图用一个漂亮的小蝴蝶结来包装这些复杂性，这可能是一些东谈主在这部电影中难以选择的地点，因为它并莫得王人备回复悉数的问题。但打破对东谈主的影响以及打破的禁闭性，尤其是对儿童的影响，部分在于它渗入到你生活的方方面面。你会看到打破是如何影响影片中的两位主角的。
《不流血》幕后像片
我的大部分电影都被认为是构兵片，或者是对于打破和构兵的电影，平淡亦然历史题材。我动作导演拍摄的第一部电影（2011年的《血与蜜之地》），即是为澄莹解南斯拉夫的构兵而创作的。在那场迥殊的打破中，两边的许多东谈主都是一又友、恋东谈主和邻居，然后他们会正面交锋，成为敌东谈主，分歧开来。因此，我写了一个故事，如若一运行，这些东谈主王人备有契机幸福、相爱、组建家庭，会是什么样。终末，一个东谈主杀死了另一个东谈主。这是怎么发生的？《不流血》在某种进度上是这几部电影的终末一章。我拍过许多构兵。我拍过艳羡里尼在战俘营的故事（2014年的《坚不可摧》）。我拍过构兵中的孩子——当敌东谈主不是外敌，而是来自我方国度的里面时（2017年的《他们先杀了我父亲：一个柬埔寨女儿的回忆录》）。
问：为什么打破会成为你反复有计划的主题？
朱莉：我在打破地区待过很万古候，我想在那处我看到了东谈主性最佳的一面，也看到了东谈主性最坏的一面。我从未想过要拍摄对于构兵的电影，但我多年来一直与因构兵而堕落风尘的东谈主们在一齐，并链接与他们配合，我在柬埔寨有个家。我的邻居和我的许多知己都经验过构兵。我想这关乎于咱们的东谈主性，咱们为什么要这样对待互相，以及咱们是如何渡过难关的。我从未经验过构兵，也从未在武装打破中失去过亲东谈主。但我终点良善的东谈主却经验过。我见过一无悉数的东谈主付出一切。我也见过领有一切的东谈主却无所动作。
这并不老是对于为什么会发生这些可怕的事情。简直的关键是东谈主们如何渡过难关。在这个天下上，我最爱也最钦佩的东谈主即是那些在受到伤害后依然保捏优雅的东谈主。这些东谈主最令东谈主感动，也最令我钦佩。
问：这部电影发生在一个不解确的地点，对吗？一场不解确的构兵？
朱莉：这是特意为之的。作者这样写是想说，这可能发生在职何地点。好了，当今构兵都轨则了，咱们留在这里，它有什么意念念吗？它让天下变好了吗？有赢家吗？它给咱们的生活带来了什么？
问：你是如何入部属手改编脚本的？
朱莉：我尽量逼近原著。以至于作者对我说：「你长久都拍不出这部电影。他们会免强你改动结局。他们会免强你明确片中故事的时候和地点。」
问：你有什么写格调气吗？会不会心爱在家里的某个地点或一天中的某个时候写稿？
朱莉：我平淡在寰球都睡着的时候写稿，这样可以荟萃元气心灵。
问：你如安在艺术家身份与在某些政事问题上有发言权的东谈主之间保捏均衡？
朱莉：在成为一个艺术家之前，我领先是一个母亲。我是一个试图在社交计谋方面选择更好教化的东谈主。有许多东谈主这样总结过我：「你是一个艺术家，但你也积极发声」，你会以为，这只是身为一个普通东谈主会作念的。我试图了解咱们的天下正在发生什么，为什么许多事情会形成这样。我试图了解如何更好地教导我的孩子，确保他们成为优秀的东谈主。我延续以为我方作念得还不够。是以，当东谈主们说「积极发声」时，我其实以为有许多事情我当今还不知谈该怎么作念或怎么说。
问：等你的孩子们再大一些后，你还会留在洛杉矶吗？
朱莉：我在这里长大。我留在这里是因为仳离的起因，但他们一满18岁，我就可以离开了。当你有一个寰球庭时，你但愿保证他们的闪避、沉着和安全。我当今有一所屋子来抚养孩子，但偶然这个地点会......我谢天下各地发现的东谈主性与我在这里长大时所见证的东谈主性不同。如若离开洛杉矶，我会花许多时候在柬埔寨。我会花时候去探访我的家东谈主，岂论他们谢天下的哪个边缘。
问：动作公众，咱们以为我方很了解你。也许咱们经验过你公开批驳过的事情——乳腺癌、丧母之痛。让东谈主们表达与你的这些相关是什么嗅觉？
朱莉：动作公世东谈主物，与他东谈主设立相关是最好意思好的事情之一，也许是唯独好意思好的事情。我意志到，当我刚进入这一转，拍摄《吉娅》或《移魂女郎》这样的电影时，我表达了太多我的轻易和灾难。如若有东谈主与我产生共识，我就不那么颓废了。因此，如若有东谈主向我倾吐我方罹患乳腺癌或失去父母的经验，我就会感到我方与他们的相关愈加邃密。偶然你走进一个房间，里面坐满了你不知晓的东谈主，但很快就有了许多共同话题，因为你也曾在电视上出当今他们家里，或者你逗过他们的孩子昌盛，或者他们知谈你的一些私东谈主的事情，这真实很好。
《吉娅》
问：可以讨教一下你的仳离进展如何吗？
朱莉：不行。
问：你在闲适时都作念些什么？我在家老是点泰餐，看倒霉的电视节目。很酷爱你是什么样的。
朱莉：如若在家有东谈主想边吃泰餐边看倒霉的电视节目，我会第一个穿上毛绒绒的袜子坐在他们把握。我心爱和我爱的东谈主在一齐。我不是那种乞求独处的东谈主。我也不会以为「哦，我真但愿能一个东谈主呆着，这样我就能享受那种负罪乐趣了。」因为平淡我的乐趣是和别东谈主待在一齐。我心爱作念让他们昌盛的事，这也会让我很昌盛。
问：谁是你最亲密的一又友？谁是你会在凌晨三点打电话的东谈主？
朱莉：我并莫得太多这种关系。也许是因为母亲早逝。也许是因为责任。也许是因为频繁被东谈主拒抗。我莫得那么多暖热亲密的关系可以依靠。但我有一些，有一些就实足了。翁琅（好意思籍柬埔寨裔东谈主权行动家，《他们先杀了我父亲：一个柬埔寨女儿的回忆录》的作者）是我最亲密的一又友之一。我母亲和我很亲近。但我失去了她。多年来，我有几个一又友在我家东谈主需要匡助的时候不在身边。我也有几个值得信任的东谈主。玛丽亚·卡拉斯死时陪在她把握的也只消两个信任之东谈主。
《他们先杀了我父亲：一个柬埔寨女儿的回忆录》
问：你还有什么责任想要尝试吗？
朱莉：有一些范畴更大的导演面孔需要更长的时候，但我一直没能完成。当今摆在我责任桌上的，是我心目中的一部大型史诗片，敷陈了英国影相记者唐·麦卡林的精彩故事。从许多方面来说，它敷陈的是新闻业的枯荣。唐是个超卓的东谈主。他当今仍谢世，况兼成为了我的一又友，他的所见所闻令东谈主叹气。我很想花时候追寻他的踪影，也许能从中学到更多。我是个倒霉的学生。如若我只是读一些东西，我根蒂不会归并。但如若我切身经验或碰到某个东谈主，我就能更好地归并和学习。我还想演邪派。
问：《千里睡魔咒》里的玛琳菲森即是个邪派，不是么？
朱莉：她其实是个好东谈主。我演过的邪派终末都形成了好东谈主。我想每个邪派平淡都是饱受灾难的东谈主。本分说，如若能拍点轻易的电影也可以。这样我的孩子们就能多听到我的笑声了。动作别称艺术家DSC第一季高清，我内心深处也想拍一些能让东谈主们会心一笑的作品。